Paris, 7 novembre 2026. Djelikaba Bintou voulait offrir au Zénith une image de la Guinée unie, fière de ses langues et de ses rythmes. Devant près de 7 000 spectateurs, dans une salle affichée complète, elle y est largement parvenue. Mais une phrase, prononcée entre deux chansons, a suffi à rappeler que, dans un pays marqué par l’histoire de ses identités, les mots peuvent parfois peser plus lourd que la musique.
Une soirée pensée comme un pont
La chanteuse guinéenne, surnommée « La Patronne », a présenté au Zénith Paris–La Villette son spectacle Audace. Fille de griot, originaire de Fria, elle a bâti sa carrière sur un héritage mandingue, tout en explorant des univers musicaux plus contemporains, entre afrobeat et zouk. Sur scène, elle a voulu faire entendre plusieurs langues du pays, invitant le public à chanter en sosso et en poular. Son intention semblait claire : montrer que la Guinée ne se résume pas à une seule culture, mais à une mosaïque de traditions, de voix et de mémoires.
Une phrase qui a heurté
Le problème est né de la manière dont elle a présenté ces langues. Djelikaba Bintou a qualifié le malinké d’« universel », avant d’affirmer que le sosso, le konianké et le poular ne seraient parlés qu’en Guinée. Or, cette affirmation ne correspond pas à la réalité. Le malinké est parlé dans plusieurs pays d’Afrique de l’Ouest, tandis que le poular est une langue largement transnationale, présente dans une quinzaine de pays, du Sénégal au Cameroun. Le sosso et le konianké sont également parlés au-delà des frontières guinéennes.
Une erreur, pas une trahison
Il serait trop facile de réduire Djelikaba Bintou à cette seule maladresse. Son concert a démontré une chose importante : une artiste guinéenne peut remplir une grande salle parisienne, fédérer un public divers et faire rayonner la musique de son pays au-delà de ses frontières. Mais la notoriété impose aussi une responsabilité. Lorsqu’une artiste s’adresse à des Guinéens de toutes origines, chaque mot peut devenir un symbole. La formule de Djelikaba Bintou a rappelé que l’unité nationale ne se proclame pas : elle se construit dans le respect des sensibilités, la précision du langage et la reconnaissance mutuelle.
Le retard de Saifond Baldé
La soirée a aussi été marquée par l’absence de Saifond Baldé, annoncé parmi les artistes attendus sur scène. Selon plusieurs témoignages de spectateurs, le chanteur aurait été empêché de monter en raison de son retard, privant le public d’une collaboration très attendue. Djelikaba Bintou aurait alors interprété seule leur morceau commun. Ce moment a nourri les discussions dans les coulisses et sur les réseaux sociaux, certains y voyant un manque de coordination, d’autres une décision de gestion de spectacle face à un retard non maîtrisé.
Un public à l’écoute… ou à cran
La polémique a aussi révélé la fragilité du lien entre l’artiste et son public. Sur les réseaux sociaux, les réactions ont rapidement pris une tonalité vive, transformant une maladresse en procès d’intention. Cette réaction n’est pas neutre. Dans un pays où les identités ethniques ont souvent été instrumentalisées à des fins politiques, chaque dérapage verbal devient une occasion de rejouer de vieilles peurs. Le public a le droit d’exiger de la nuance, mais il doit aussi distinguer une erreur de formulation d’une volonté délibérée de diviser.
Une leçon à retenir
L’épisode du Zénith rappelle une vérité simple : la culture peut rassembler, mais elle peut aussi blesser lorsqu’elle est maniée sans précaution. Djelikaba Bintou a sans doute voulu célébrer la richesse de la Guinée, non la fragmenter. Son erreur réside moins dans son intention que dans sa formulation.
La vraie maturité, pour l’artiste comme pour le public, consistera à transformer cette polémique en dialogue. Reconnaître la diversité linguistique de la Guinée, assumer ses erreurs et refuser les récupérations politiques : voilà le chemin qui permettrait à la musique de reprendre sa vraie fonction, celle de rassembler.
Une fin positive malgré tout
Malgré la controverse, le bilan du concert reste largement positif. Djelikaba Bintou a rempli le Zénith, confirmé sa place parmi les grandes voix guinéennes et démontré que la musique du pays peut conquérir des scènes internationales.
Son passage parisien restera donc comme une victoire artistique, mais aussi comme un avertissement.
Dans une Guinée encore sensible à ses fractures, la célébration de l’identité ne doit jamais devenir une hiérarchie des appartenances. Si Djelikaba Bintou sait écouter, corriger et avancer, cette soirée pourra même devenir le début d’une prise de conscience plus large : celle d’une Guinée qui chante toutes ses langues, sans en sacrifier aucune.
Hussen MORY pour GuineeConakry.Online
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